2023年廣播電視編輯記者每日一練《廣播電視基礎(chǔ)知識(shí)》10月3日專為備考2023年廣播電視基礎(chǔ)知識(shí)考生準(zhǔn)備，幫助考生通過(guò)每日?qǐng)?jiān)持練習(xí)，逐步提升考試成績(jī)。

判斷題

1、記者可以就爭(zhēng)議性的新聞或與公共政策節(jié)目有關(guān)的報(bào)道發(fā)表個(gè)人觀點(diǎn)。

答 案：錯(cuò)

2、媒體對(duì)新聞價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的運(yùn)用，應(yīng)恪守在履行社會(huì)責(zé)任的基礎(chǔ)上，特殊情況下可以忽視社會(huì)責(zé)任（）

答 案：錯(cuò)

3、我國(guó)新聞職業(yè)倫理既強(qiáng)調(diào)黨性原則，又重視真實(shí)、客觀、時(shí)效、自主的新聞專業(yè)原則。

答 案：對(duì)

單選題

1、復(fù)合式標(biāo)題中，主要起補(bǔ)充和解釋主題作用的是（）。

• A：引題
• B：肩題
• C：眉題
• D：副題

答 案：D

2、中國(guó)最早的邸報(bào)誕生于（），早期為手抄，北宋后開始采用印刷方式。

• A：秦朝
• B：漢朝
• C：唐朝
• D：明朝

答 案：B

解 析：邸報(bào)又稱邸抄，是專門用于朝廷傳知朝政的文書和政治情報(bào)的新聞文抄。《邸報(bào)》是世界上最早的報(bào)紙，就辦報(bào)年代而言，我國(guó)的《邸報(bào)》出現(xiàn)在西漢初年公元前二世紀(jì)左右，比西方大約要早一個(gè)世紀(jì)。

3、根據(jù)我國(guó)相關(guān)規(guī)定，外國(guó)新聞機(jī)構(gòu)的記者應(yīng)當(dāng)在抵達(dá)中國(guó)后個(gè)工作日內(nèi)，到外交部新聞司及其委托的地方人民政府外事辦公室辦理注冊(cè)手續(xù)。（）

• A：3
• B：5
• C：7
• D：10

答 案：C

多選題

1、下列屬于報(bào)紙編輯對(duì)新聞素材再創(chuàng)作的有（）。

• A：對(duì)新聞素材重新選擇和組合
• B：對(duì)新聞表現(xiàn)形式再創(chuàng)造
• C：對(duì)新聞事實(shí)進(jìn)行再創(chuàng)造
• D：對(duì)記者工作進(jìn)行指導(dǎo)
• E：杜絕報(bào)道中的政治思想和政策差錯(cuò)

答 案：ABE

2、新聞編輯工作的主要職責(zé)是（）。

• A：把關(guān)
• B：核實(shí)新聞線索
• C：發(fā)言（評(píng)價(jià)新聞事實(shí)）
• D：統(tǒng)合新聞信息

答 案：ACD

3、新聞報(bào)道的客觀，首先體現(xiàn)在內(nèi)容上。這要求（）。

• A：新聞報(bào)道須堅(jiān)持客觀敘述事實(shí)
• B：新聞報(bào)道要注意說(shuō)明新聞事實(shí)的來(lái)源和出處
• C：新聞報(bào)道要仔細(xì)核實(shí)和多方印證事實(shí)
• D：新聞報(bào)道絕不能脫離事實(shí)本身來(lái)報(bào)道新聞

答 案：ABCD

主觀題

1、—個(gè)電視臺(tái)在統(tǒng)一規(guī)劃下，可以同時(shí)用不同的無(wú)線電中波、短波頻段開辦幾套電視節(jié)目。

答 案：這一觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的。廣播電視節(jié)目是廣播電臺(tái)、電視臺(tái)所有播出內(nèi)容的基本組織形式和播出形式。它是一個(gè)按時(shí)間段劃分、按線性傳播的方式安排和表現(xiàn)內(nèi)容、依時(shí)間順序播送內(nèi)容的多層次系統(tǒng)。就一個(gè)臺(tái)來(lái)說(shuō)，一套節(jié)目，即一個(gè)臺(tái)每天以同一呼號(hào)或在同一頻率、頻道中播出的全部節(jié)目，它們是按時(shí)間順序排列的節(jié)目群，形成節(jié)目的順時(shí)鏈，不可以同時(shí)用不同的無(wú)線電中波、短波頻段開辦幾套電視節(jié)目。

2、資本主義新聞自由是金錢控制下的新聞自由。

答 案：（1）這一觀點(diǎn)是正確的。（2）新聞自由是公民的一種民主權(quán)利，是憲法規(guī)定的公民的言論、出版自由權(quán)利在新聞傳播活動(dòng)中的體現(xiàn)和運(yùn)用，是公民政治權(quán)利的一個(gè)重要組成部分。（3）資本主義新聞自由建立在資本主義私有制的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)之上，是依賴資本家財(cái)政支持的自由。（4）資本主義制度下新聞自由的實(shí)質(zhì)是金錢指揮下的自由。金錢對(duì)新聞自由的控制具體表現(xiàn)在如下方面：第一，出資創(chuàng)辦媒體。作為自己一手操縱的喉舌；第二，收買和兼并他人的媒體，擴(kuò)大勢(shì)力范圍，形成媒介壟斷和輿論壟斷；第三，通過(guò)參股控股，獲取媒體的決策權(quán)和操作權(quán)；第四，通過(guò)廣告媒體的選擇，控制媒體的傳播方針。

3、簡(jiǎn)述當(dāng)前世界上存在的兼容制彩色電視制式的種類及其異同？

答 案：目前，世界上存在的兼容制彩色電視制式有三種，分別為NTSC制、PAL制和SECAM制。(1)這三種制式的共同點(diǎn)是都傳送了亮度信號(hào)和紅色差信號(hào)及藍(lán)色差信號(hào)，且都采用以色差信號(hào)調(diào)制在彩色副載波上的方式實(shí)現(xiàn)頻譜間置，以達(dá)到兼容的目的。(2)三種制式的主要區(qū)別是色差信號(hào)調(diào)制載波的方式不同。雖然這三種制式都與黑白電視兼容，但是它們之間卻相互不兼容，因此，在三種制式之間進(jìn)行節(jié)目交換時(shí)，需要先進(jìn)行制式轉(zhuǎn)換。

論述題

1、論述廣播電視在抗震救災(zāi)報(bào)道中堅(jiān)持馬克思主義新聞?dòng)^的成功實(shí)踐。

答 案：(1)馬克思主義新聞?dòng)^的內(nèi)容馬克思主義新聞?dòng)^是指馬克思主義對(duì)于新聞現(xiàn)象和新聞傳播活動(dòng)的總的看法。其核心是馬克思主義關(guān)于無(wú)產(chǎn)階級(jí)及其政黨新聞事業(yè)的工作性質(zhì)、工作原則和工作規(guī)律的一系列基本觀點(diǎn)。
(2)馬克思主義新聞?dòng)^對(duì)新聞報(bào)道的要求
在抗震救災(zāi)報(bào)道中，要堅(jiān)持新聞宣傳的黨性原則；堅(jiān)持把正確的輿論導(dǎo)向放在首位；堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)、為全黨全國(guó)工作大局服務(wù)；堅(jiān)持實(shí)事求是，維護(hù)新聞?wù)鎸?shí)；保持冷靜清醒的政治頭腦，提高輿論引導(dǎo)水平。
(3)抗震救災(zāi)報(bào)道中馬克思主義新聞?dòng)^的成功實(shí)踐
四川汶川大地震發(fā)生后，我國(guó)新聞媒體第一時(shí)間做出積極反應(yīng)，在新聞報(bào)道工作中從政治上、思想上、組織上全面貫徹馬克思主義新聞?dòng)^具體要求。
①政治上，緊密配合黨中央的決策部署，積極宣傳中央關(guān)于抗震救災(zāi)的方針政策、路線措施。
②思想上，以馬克思主義新聞?dòng)^為指針，堅(jiān)持實(shí)事求是，客觀、準(zhǔn)確、及時(shí)地報(bào)道地震災(zāi)情、搶險(xiǎn)工作進(jìn)展及災(zāi)后重建工作。
③組織作風(fēng)上，堅(jiān)持黨的領(lǐng)導(dǎo)，遵守黨的組織原則和新聞宣傳工作紀(jì)律，堅(jiān)持發(fā)揚(yáng)不怕艱苦、不怕犧牲、連續(xù)作戰(zhàn)的精神，第一時(shí)間將抗震救災(zāi)各項(xiàng)信息傳達(dá)給全國(guó)人民，為搶險(xiǎn)救援贏得了寶貴時(shí)間，取得了抗震救災(zāi)報(bào)道工作的偉大勝利。

2、如何理解堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向？藝術(shù)如何反映人民、生活？

答 案：(1)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝創(chuàng)作的源頭活水。文藝工作者要深入人民，深入生活，深入群眾，才能文思泉涌，靈感豐沛。而文藝一旦離開了人民，就會(huì)成為無(wú)源之水，無(wú)本之木?；仡檪涫荜P(guān)注的熱播劇，都離不開對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題的關(guān)注?！段伨印分械馁I房還貸；《媳婦的美好時(shí)代》中的婆媳關(guān)系；《夫妻那些事》中各種夫妻之間的問(wèn)題；《心術(shù)》中的醫(yī)患關(guān)系等，都是抓住了社會(huì)的熱點(diǎn)。在電視劇《闖關(guān)東》中反映了較為宏大而深刻的當(dāng)下時(shí)代命題。中國(guó)導(dǎo)演張藝謀的《秋菊打官司》《一個(gè)都不能少》，寧瀛的《找樂(lè)》《民警故事》，賈樟柯的《三峽好人》等都深受新現(xiàn)實(shí)主義的影響。
賈樟柯有影片《小武》《站臺(tái)》《任逍遙》《世界》《東》《三峽好人》《無(wú)用》《二十四城記》《海上傳奇》等，其電影作品與時(shí)代同步，將鏡頭貼近探入普通百姓的生活中，用現(xiàn)實(shí)主義敘事元素來(lái)記錄和表達(dá)他們的行為、思想，突出老百姓人生的無(wú)奈。用較為真實(shí)的人物形象帶領(lǐng)觀眾體會(huì)平民的喜怒哀樂(lè)，呈現(xiàn)邊緣群眾的現(xiàn)實(shí)生活。在《小武》中，賈樟柯大膽全用非職業(yè)演員進(jìn)行表演，非職業(yè)演員的表演雖有局促，但也表現(xiàn)出了很多真實(shí)樸素反映，更能夠體現(xiàn)出人物的真實(shí)和生動(dòng)?！度龒{好人》中的韓三明由其本人飾演，是賈樟柯在山西汾陽(yáng)老家的表弟，原本就是一個(gè)挖煤的工人。韓三明第一次出現(xiàn)在電影《站臺(tái)》里，是到礦廠找工作的三明；第二次出現(xiàn)是《世界》中為二姑娘處理后事的汾陽(yáng)人。而在《三峽好人》中演的是男一號(hào)，所以我們也不得不佩服賈樟柯冒險(xiǎn)的勇氣。韓三明把一個(gè)到外省尋找失散多年親人的民工形象演繹得栩栩如生，真實(shí)可信。第52屆金馬獎(jiǎng)最佳原著劇本花落《山河故人》。影片講述了汾陽(yáng)姑娘沈濤一家三代人從1999年到2025年情感、時(shí)代變化的故事。
(2)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝作品的永恒主角。
《沙與?！分v述了生活在沙漠與海邊的兄弟兩家，在截然不同的環(huán)境下的生活方式、生存狀態(tài)，艱辛中也有和諧。《藏北人家》描寫了藏民一家的生活?！段覀兊牧魧W(xué)生活》播出后出現(xiàn)了紀(jì)錄片市場(chǎng)少有的轟動(dòng)現(xiàn)象。片中一個(gè)個(gè)人物的經(jīng)歷、前途、命運(yùn)緊緊抓住了觀眾的心。在記錄的過(guò)程中反映對(duì)“人”的關(guān)注無(wú)疑是最真實(shí)的?！稓w途列車》中，運(yùn)用大量的長(zhǎng)鏡頭記錄下了當(dāng)下中國(guó)最龐大、也是世界上人類最特殊的遷徙一一春運(yùn)，《歸途列車》以平民化的視角“平視社會(huì)人生”?！妒勘粨簟芬桓奈羧哲娐妙}材電視劇的英雄模式，塑造了一個(gè)“好好活，做有意義的事”的普通士兵許三多形象。評(píng)論界紛紛認(rèn)為，這是軍旅題材電視劇創(chuàng)作的新高度。改編自畢飛宇同名小說(shuō)的電視劇《推拿》，講述了一群盲人按摩師的生活，他們善良、堅(jiān)強(qiáng)、隱忍，雖然生活在黑暗中，但是因?yàn)閷?duì)友情愛(ài)情、對(duì)生命尊嚴(yán)的追求，讓他們尋找到內(nèi)心無(wú)與倫比的光亮。
(3)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝作品的欣賞主體。
人民是文藝作品的欣賞者和鑒別者，也是文藝作品的需求者和消費(fèi)者。文藝工作者要把握好人民對(duì)文藝的多層次需求，雅俗共存。作品好不好，有沒(méi)有價(jià)值，人民的評(píng)價(jià)始終是最高標(biāo)準(zhǔn)。文藝工作者不能看低和輕視人民的需求，不能光看“評(píng)委席”，不看“觀眾席”要尊重群眾評(píng)判，接受觀眾檢驗(yàn)。
(4)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把為人民提供最好的精神產(chǎn)品作為自覺(jué)追求。改革開放以來(lái)，我國(guó)文學(xué)藝術(shù)迎來(lái)新的春天，廣大作家譜寫了激越、鏗鏘、雄壯、優(yōu)美的愛(ài)國(guó)主義的主旋律，以自己的筆觸深切表達(dá)對(duì)自己的民族、國(guó)家、人民、文化、歷史深情的熱愛(ài)。例如主旋律電視劇、電影。從《亮劍》到《戈壁母親》《士兵突擊》，再到《闖關(guān)東》，近年來(lái)迭創(chuàng)收視新高的主旋律作品，無(wú)不是記錄了一個(gè)時(shí)代，謳歌了一代人或是幾代人的精神。我國(guó)的主旋律電影，真的是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。建國(guó)后，多以反映抗日和國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)為主。事實(shí)上，在改革開放之前所拍攝的大部分影片，都是主旋律電影，譬如《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《野火春風(fēng)斗古城》《白毛女》《青春之歌》。
上世紀(jì)90年代到現(xiàn)在，政府也會(huì)出資拍攝主旋律電影，主題多為歌頌各個(gè)領(lǐng)域的“模范人物”，以樹典型為核心，譬如《孔繁森》《焦裕祿》。隨著市場(chǎng)的開放，主旋律操作上越來(lái)越商業(yè)化。韓三平拍的《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》，獲得商業(yè)成功。其他像馮小剛拍攝的《集結(jié)號(hào)》《唐山大地震》，都是有民族精神需求，同時(shí)又商業(yè)化比較成功的電影?？傊?，當(dāng)藝術(shù)與人民切近，歌哭與共，戮力同心，它就擁有無(wú)限活力和勃勃生機(jī)；當(dāng)藝術(shù)遠(yuǎn)離了人民，淪為小圈子的游戲，它就落入寂寥和枯索。

3、堅(jiān)持正確輿論導(dǎo)向必須把好關(guān)、把好度，其具體含義是什么？

答 案：黨的新聞?shì)浾摴ぷ魇且婚T科學(xué)，必須按照規(guī)律辦事。時(shí)度效是檢驗(yàn)新聞?shì)浾摴ぷ魉降臉?biāo)尺。不管是主題宣傳、典型宣傳、成就宣傳，還是突發(fā)事件報(bào)道、熱點(diǎn)引導(dǎo)、輿論監(jiān)督，都要從時(shí)度效著力、體現(xiàn)時(shí)度效要求。
(1)時(shí)：掌握時(shí)機(jī)節(jié)奏。時(shí)，就是時(shí)機(jī)、節(jié)奏。精準(zhǔn)把握時(shí)機(jī)、節(jié)奏，對(duì)做好新聞工作至關(guān)重要。準(zhǔn)確把握新聞報(bào)道的最佳時(shí)機(jī)，在合適時(shí)間編發(fā)合適的報(bào)道，才能充分利用新聞資源，有效回應(yīng)公眾關(guān)切，實(shí)現(xiàn)報(bào)道價(jià)值的最大化。時(shí)效決定成效，速度贏得先機(jī)。沒(méi)有時(shí)效性就沒(méi)有新聞。
(2)度：把握力度分寸。度，就是力度、分寸。新聞報(bào)道該造勢(shì)的要造勢(shì)，但不能在個(gè)別用詞上大造其勢(shì)；該突出的要突出，但不能渲染過(guò)頭，都搞成排浪式宣傳；該有力度的要有力度，但不能大轟大嗡，不能為取悅受眾而“失向”、因盲目介入而“失準(zhǔn)”、為吸引眼球而“失真”、為過(guò)分渲染而“失范”、為刻意迎合而“失態(tài)”。要因事制宜、因時(shí)制宜，精準(zhǔn)研判輿情，恰如其分地掌握輿論引導(dǎo)的密度和尺度，既不把大事說(shuō)小，也不把小事說(shuō)大。什么問(wèn)題適宜在什么范圍內(nèi)報(bào)道，什么問(wèn)題適合強(qiáng)化報(bào)道、什么問(wèn)題適合淡化報(bào)道，要認(rèn)真研究，掌握好火候。需要區(qū)別不同情況、不同內(nèi)容，合理運(yùn)用媒體和宣傳方式，有的需要各類媒體和各種方式一起上，有的更適宜傳統(tǒng)媒體發(fā)聲定調(diào)，有的則適宜網(wǎng)上來(lái)網(wǎng)上去，這些都要視情況而定。掌握新聞?shì)浾撘龑?dǎo)的“度”是做好新聞工作的基本功。
(3)效：講求效果實(shí)效。效，就是效果、實(shí)效。新聞?shì)浾摴ぷ髯罱K要看效果，這個(gè)效果就是群眾口碑好、社會(huì)共識(shí)強(qiáng)。要抓住涉及治國(guó)理政的戰(zhàn)略問(wèn)題、廣大群眾關(guān)注的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題、國(guó)內(nèi)外發(fā)聲的熱點(diǎn)問(wèn)題，找準(zhǔn)思想認(rèn)識(shí)的共同點(diǎn)、情感交流的共鳴點(diǎn)、利益關(guān)系的交匯點(diǎn)、化解矛盾的切入點(diǎn)，不斷提高工作實(shí)效。做好新聞?shì)浾摴ぷ鳎v求藝術(shù)、改進(jìn)方法，注重聯(lián)系實(shí)際闡釋理論、圍繞關(guān)切解讀政策、針對(duì)問(wèn)題解疑釋惑，增強(qiáng)說(shuō)服力、感染力。對(duì)一些重大敏感問(wèn)題，要掌握好介入點(diǎn)，把握節(jié)奏、順勢(shì)而為，防止形成炒作。這就要求新聞?shì)浾摴ぷ饕孕麄餍Ч麨樽罱K目的，改進(jìn)方法手段，實(shí)現(xiàn)傳播效果最大化。要堅(jiān)持全局視野、百姓視角，把宏觀敘事和新聞故事結(jié)合起來(lái)，把政策解讀和民生解答結(jié)合起來(lái)，讓新聞報(bào)道更輕快、更活潑、更亮眼，新聞評(píng)論更新穎、更精辟、更務(wù)實(shí)，新聞傳播方式更鮮活生動(dòng)、更接地氣、更有活力，不斷增強(qiáng)新聞報(bào)道的貼近性和吸引力。